Films français, belge (2003). Réal&Sc: Lucas Belvaux.

Le pari de Lucas Belvaux repose sur une belle idée intenable : l’exploration du hors champ narratif des personnages secondaires. Ne pas laisser dans l’ombre les personnages secondaires d’un film, faire valoir qu’ils ont également une histoire, que chaque récit est « principal » c’est un peu comme vouloir montrer que la lumière s’éteint bien quand on referme la porte du réfrigérateur : en théorie on sait bien que c’est vrai mais cela pose de gros problèmes de mise en œuvre. Ainsi Belvaux ne peut-il porter sur le même plan tous ces personnages ; ses films n’abolissent jamais la notion de secondarité : comme tout scénariste, il fait des choix qui ordonnent hiérarchiquement ses personnages. Rien de bien neuf de ce côté-là, d’autant plus que lesdits personnages s’ordonnent en 3 couples homme-femme de la même génération et de milieux sensiblement identiques.

 La deuxième idée est elle une idée de cinéma : chacun de ces couples qui se croisent et vivent les mêmes 24 heures est pris dans un univers filmique différent : comédie, thriller, mélodrame. La nuance se joue cependant plus autour de la mise en scène : dans les musiques, les montages (un monteur pour chacun des films), la tonalité d’ensemble. Toutefois ce postulat non plus n’est pas vraiment respecté : chacun des 3 films est principalement contaminé par une dimension policière prégnante de bout en bout. Un couple épatant joue la carte de la comédie policière du quiproquo un rien boulevardière : pour ne pas inquiéter sa femme, un homme lui cache qu’il va devoir subir une intervention chirurgicale bénigne ; l’épouse, sentant qu’il lui cache quelque chose, fait suivre le mari qui à son tour devient méfiant. Ce joli soufflé un peu longuet aurait pu s’appeler « beaucoup de bruit pour rien » tant les personnages s’agitent en tous sens pour revenir au statu quo initial : moralité, mieux vaut ne jamais mentir à son conjoint.